OLD MUSIC UNA HISTORIA DEL POP ADOLESCENTE EN GETXO
(Blog en construcción y abierto a todas las aportaciones y sugerencias)
Por Rafael Hernández Urigüen antiguo líder guitar de Old Music. (Sacerdote desde el 15 de agosto de 1978)
Fotografías: Eduardo Momeñe Artola, Diego Azqueta Bernar, Archivo del Colegio Gaztelueta y otras innumerables fuentes
En la primavera
de 1966 (¡siglo pasado!) cursaba mis
estudios de 4º de bachillerato en el Colegio Gaztelueta de Lejona.
Era tradición de
Gaztelueta celebrar la fiesta del paso
del Ecuador antes de la temida
“reválida de cuarto” que convocaba a los
alumnos para presentar exámenes de todas
las asignaturas cursadas durante el Bachillerato en los centros de iniciativa
social o privados para oficializarlos.
Viajábamos de
Getxo a Bilbao en los autobuses públicos color verde y amarillo a primera hora
para estar puntuales en el Instituto Miguel de Unamuno.
Nuestros padres,
en un gesto de entrañable humanidad
solían darnos dinero para que durante el descanso de la mañana entre prueba y
prueba tomáramos un pequeño y sabroso bocadillo de jamón-Jabugo en el bar “La
Viña” cercano al Instituto. Regábamos aquél manjar de dioses con vino de Cariñena
(el que servían allí). Era claro y dulce de altísima gradación recio,
auténtico, como sucede con todo lo aragonés.
He de reconocer
que el etílico nos animaba e incluso enardecía para afrontar las pruebas
escritas restantes. Quizá en la actualidad los puritanos de lo “políticamente
correcto” sufran escándalo al saber que unos adolescentes disfrutábamos con el
vino (sin pasarnos… en principio) pero ese es su problema.
Durante el mes de marzo o poco después de la Semana santa celebrábamos la fiesta en el antiguo salón de actos, más bien sala de cine, que se encontraba en uno de los pabellones llamados del tejadillo: estilo suizo cuyos dos cuerpos quedaban unidos por un techo a dos aguas de bastante inclinación para que se deslizara la abundante lluvia de Vizcaya. El tejadillo era un espacio abierto salvo la parte superior que nos cubría del agua. Allí disfrutábamos del “descanso” (en Gaztelueta no usábamos la palabra “recreo” porque quizá nos sonaba a cursi…) Tomábamos nuestros bocadillos de chorizo (generalmente marca El Pamplonica) y alguna palmera de panadería (Azaldegui o Harino Panadera) si se terciaba. Algunos más o menos gorrones se acercaban a quienes veían provistos del bocadillo y les pedían: -¿me das un chao?
Un chao era un mordisco normalmente generoso sobre la pieza de pan y embutido, que reducía un tanto la cantidad a ingerir…
El asunto es que
por aquella época algunos de los alumnos participábamos en el Coro de
Gaztelueta. Yo me apunté en 1962 porque
mi padre me había regalado una guitarra española estupenda que adquirió en la
Casa Erviti de San Sebastián y los que participábamos
en el coro teníamos derecho a recibir clases de guitarra, mi sueño, ya que solo
como autodidacta avanzaba muy poco.
CASA ERVITI DE SAN SEBASTIÁN DONDE MI PADRE ME COMPRÓ LA GUITARRA ESPAÑOLA EN 1962
Formábamos el
coro 80 alumnos de diversas edades y cantábamos a cuatro voces.
Ganamos un
concurso Nacional amateur en 1964 frente a formaciones semiprofesionales que a
pesar de sus trampas no pudieron con nosotros. El evento, como se dice ahora,
tuvo lugar en el Cine Consulado de Bilbao, y prometía una fase internacional en
Viena (habíamos visto ya la película de
los niños cantores). El asunto terminó mal, porque los organizadores españoles,
muy típico, se equivocaron de año y no hubo paso a la siguiente fase… ¡Viva
España!
Viajamos a Madrid y nos grabaron en TVE. Interpretamos las canciones en el Colegio Tajamar en Vallecas donde nos acogieron con un cariño excepcional y compartimos con ellos una merienda estupenda. Visitamos monumentos de la Capital y fuimos invitados al Teatro Real para asistir a una representación de la famosa zarzuela: "La Tabernera del Puerto". No faltamos a la proyección de "Los Monsters" en una conocida sala de Madrid que ahora mismo no recuerdo.
Durante nuestra estancia allí nos alojamos en el Hotel Gredos, si no recuerdo mal cercano a la Plaza Mayor. Era muy sencillo. Un día mientras estábamos almorzando entró un empleado con una vaca recién sacrificada envuelta en tela blanca y cargada a sus hombros y cruzando entre las mesas
Algunos
amigos disfrutábamos ya con notable
emoción de las canciones compuestas por Beatles, románticas, semi-melancólicas pero llenas de fuerza y también trepidantes:
en definitiva la melodía que necesitan los adolescentes para acompañar sus
amores platónicos o su imprescindible autocompasión ante lo poco que suelen comprenderles. "Los padres no nos comprenden" asegurábamos con contundencia en los debates organizados desde la
clase de Lengua. Disfrutábamos sintiéndonos distintos frente al mundo adulto
gris, aburrido….
Así las cosas,
se nos ocurrió organizar un “conjunto” Así llamábamos a los grupos musicales o
“bandas” en aquella época del tocadiscos, pickup (picú) o cintas magnetofónicas
(grabadoras).
Nos pusimos de
acuerdo: Juan Alcibar Villa, Patricio
Morenés Eulate (batería), hermano del antiguo Ministro de Defensa, Eduardo
Momeñe Artola que había llegado a
Gaztelueta dos años antes desde el Colegio Indautxu de los jesuitas, y yo, Rafa
Hernández Urigüen .
Nuestro
instrumental era simple:
Tres guitarras
españolas. A la mía le añadí una “pastilla” especie de micrófono con un
ecualizador que se pinzaba en la boca de
la guitarra y que había comprado por
correo en un bazar de Barcelona que
enviaba a mi padre sus catálogos. Aquella especie de “Amazon” prehistórico
ofrecía desde arañas de goma para hacer bromas, petardos, quita callos,
cubertería, libros, algunos instrumentos musicales (armónicas) todo a buen
precio…
Patricio (Pato
para los amigos) tenía una batería incompleta. La caja era buenísima; una Premier. El resto un mix de piezas, si no recuerdo mal prestadas por el gran Tomás Urigüen, padre de
otro alumno de Gaztelueta, Pepe, una de las mejores personas que he conocido.
Tomás era un experto, catedrático diría
yo en Jazz. Tocaba la batería
magistralmente y sabía “todo”. En alguna sesión que tuvo con los
alumnos de Gaztelueta nos ofreció
grabaciones de 1880 o antes que
conservaba recuperadas de antiguos
discos de baquelita. La baquelita era un material anterior al vinilo pero con
la peculiaridad de su rigidez. Si se te caía un disco de baquelita ya podías
olvidarte para siempre porque se desintegraba. El vinilo, más semejante al
plástico fue la generación siguiente (yo nací
ya en la era del vinilo, y por
eso la baquelita me parecía prehistórica)
Eduardo Momeñe, se hacía cargo de la guitarra española y de una melódica mía que también compré por correo en el bazar catalán. La melódica era una especie de armónica pero con teclado. La habían popularizado en España dos hermanos holandeses Johnny and Charlie: que inventaron un baile llamado la Yenka. YENKA (AUDIO)
Yo jamás hubiera conocido la melódica ni se me
hubiera pasado por la cabeza comprar una si no fuera por aquellos dos chicos
vestidos con un chaleco escocés que
cantaban:
“Izquierda,
izquierda, derecha, derecha
Adelante hacia
atrás: ¡Un dos tres! (Bis)
La verdad es que ni la letra ni la música abundaban en imaginación o creatividad, como decimos ahora, pero por su sencillez convocaba a los bailarines más torpes (no digo bailarinas porque no he conocido jamás una chica que baile mal a no ser que esté enferma…) El asunto es que Eduardo sabía piano y se encargó de la melódica.
Juan Alcibar tocaba la guitarra española como yo.
Preparamos un repertorio sencillo:
-La Bamba CLICA AQUÍ:
-La Casa del Sol Naciente LA CASA DEL SOL NACIENTE (la melodía corría a cargo de la melódica) (No sabíamos que la letra hablaba de una casa de prostitución pero tampoco nos hubiera afectado porque estábamos en otra onda)
-la Yenka
-La escoba CLICA PARA ESCUCHARLA
-Da roo ron ron (Chrystals). La cantaba Eduardo con la guitarra con más fuerza que la versión original Pata escucharla CLICAR AQUI: DA DOO RON RON
Y dudo si nos lanzamos ya “Twist and Shout”, la famosa canción de Beatles que es como una bamba ilustrada y en Inglés. CLICA AQUÍ TWIST AND SHOUT
En cualquier
caso, el asunto salió bien y recibimos un apoyo incondicional de nuestros compañeros de curso que siempre
estuvieron a nuestro favor. Bueno, yo tuve una
pequeña discusión meses más tarde con uno de mis mejores amigos y
mejores personas que he conocido nunca cuando empecé a ahorrar para comprarme
una guitarra eléctrica. Durante una conversación de autobús escolar Juan me
reprendió duramente haciéndome considerar que con la cantidad de gente que se
moría (y muere) en la India consideraba un derroche mi futura compra. Yo le comenté que iba a adquirir una
“Jomadi” de 2.500 pesetas (unos 15 €) y
que además con nuestras canciones lucharíamos contra la pobreza. No creo que le
convenciera.
Tuve otra pequeña
bronca con él cuando por cambio de colegio de Pato se nos ofreció como batería Diego Azqueta que
era íntimo amigo suyo y que hasta ese momento era el que le ayudaba a llevar la
batería de un sitio a otro. A Juan Anduiza le parecía que si Diego se unía a
nuestra banda podría echarse a perder. Incluso lo comentó con su preceptor (el
gran Vicente Garín). Nunca había visto a Juan tan moralista. Siendo un hombre
bueno y recto, cristiano, sin duda, a mí me pareció siempre muy liberal, incluso crítico, pero seguro
que aquellas reconvenciones suyas me hicieron bien. Gracias a Dios venció en
este caso la postura más abierta y Diego terminó siendo (y lo fue hasta el
final) nuestro genial batería. Sigo pensando que probablemente sea uno de los
mejores baterías o “percusionistas” españoles. Lo lleva en la sangre y lo ha
cultivado con un gusto exquisito.
¡Ah!
Olvidaba decir el nombre que pusimos a
nuestro grupo. La idea partió de Eduardo Momeñe y fue sorpresivamente “Los
Recnos”. Nunca supimos qué significaba el nombre ni he podido investigarlo
incluso en google, pero sonaba bien, corto, rompedor y nos lo quedamos. Más
tarde se incorporó al grupo Álvaro Guzmán Bergareche. Había estudiado con
nosotros en Gaztelueta pero se trasladó a Izarra un colegio nuevo e innovador recién
construido en los alrededores de Vitoria. Álvaro pasaba con nosotros los fines
de semana. Coincidíamos en Jolaseta, un club de tenis y jockey con ambiente sano
y una zona social en la que hacíamos nuestras tertulias hablando de lo divino y
de lo humano y de otras cosas que nos
interesaban.
Álvaro se incorporó
como cantante. Le fascinaban las canciones españolas súper románticas de los
Brincos, los Pasos… Se ponía una bufanda al cuello y una cazadora de ante y
cantaba muy pegado al micro metido totalmente en la letra que se reflejaba en
la expresión de su rostro. Como los Beatles habían utilizado una pandereta en
la canción “You have to hide your love away” y los Brincos también hacían uso
de este instrumento yo le prestaba de mi hermano Manolo con la que cantábamos
villancicos en mi casa por Navidad.
Álvaro se propuso también a comprarse un bajo de diseño violín como el de Paul McCartney,
pero nunca pudo cumplir su propósito y todos nos quedamos con la ilusión, una
de esas que nunca llegan, ni tampoco se
pierden. Además Gabriel Basterra, del que hablaré enseguida, encontró una solución muy económica: transformar su guitarra eléctrica Hohner en algo parecido a un bajo, dejándole sólo las cuatro últimas cuerdas entorchadas que son las que importan. Sonaba genial, poniendo al máximo el regulador "bass".
Álvaro quedó como cantante y pudo interpretar todo con la fuerza y el sentimiento que le caracterizaban, sobre todo con las melodías de los grupos españoles.
Volviendo a la pandereta.Decoré la membrana con el logo de "Old Music", y al devolvérsela a Manolo escribió su nombre para señalar su propiedad.
Así las cosas, Juan Alcibar dejó el grupo quizá para dedicarse más al balonmano del que siempre fue junto a sus hermanos jugador excepcional elegante, preciso, rápido, valiente y muy deportivo.
Necesitábamos un bajista y apareció nada más y nada menos que Gabriel Basterra. Gabi, desde hace años, prestigioso cirujano, algorteño serio, callado, con un humor socarrón y una elegancia natural que se expresa en la sencillez, otra de las mejores personas que he conocido en el mundo, estaba a la última en las tendencias musicales más avanzadas porque escuchaba Radio Edimburgo. Todavía recuerdo cuando nos dio a conocer la canción “death of a clown” de the Kinks. AUDIO DEATH OF A CLOWN
La música de aquella balada ponía los pelos de punta, aunque la letra, como sucede con las lyrics inglesas no acompañe al pathos de la melodía es más resulta a mi entender insustancial, pero como el nivel de Inglés no era muy alto todavía, la canción en sí misma emocionaba.
También Gabi nos introdujo en las versiones de Bob Dylan y otros que hacían The byrds:
En ese año Álvaro
propuso un cambio de nombre al grupo y nos quedamos con “Trinkets” Tampoco he
sabido nunca su significado, pero lo aprobamos porque sonaba así como dinámico
y algo rompedor.
Quiero expresar mi más profundo agradecimiento a Jon Juaristi y a Juan Anduiza Gorbeña por promocionarnos el grupo, bajo sus distintos nombres a través de estos artículos que publicaron en el Boletin del Club de Prensa de Gaztelueta.
PARA LEERLOS CLICA AQUÍ: ARTÍCULOS
DE APOYO A RECNOS TRINKETS Y OLD MUSIC BOLETIN DEL CLUB DE PRENSA AUTORES JON
JUARISTI Y JUAN ANDUIZA GORBEÑA
Quisiera agradecer de todo corazón a Tirso de Olazabal Castellanos y a Jorge Echegaray (+) que se ofrecieran como managers o representantes de nuestro grupo y administrar nuestros exiguos fondos para las compras de instrumentos y demás gastos. Nos gestionaban las actuaciones y fueron siempre claros y honrados en su gestión
Olvidaba decir
que al principio ensayábamos en el desván buhardilla de la casa de mis padres.
El edificio de ladrillo, estilo Inglés había sido proyectado por el arquitecto
Eugenio Aguinaga que se caracterizaba por su exquisito gusto y sentido práctico
también para las familias numerosas como es la mía (8 hermanos más mis padres).
Vivíamos en el piso primero de alquiler. Antes había residido allí uno de mis
tres mejores amigos, Teodoro Millán de la Torre, hijo de un Ingeniero
aeronáutico, Gregorio Millán. Don Gregorio era entonces el director de la Wabcok Wilcokx, empresa emblemática que
con el tiempo no resistió la crisis industrial. El color rojo inglés del
ladrillo de la fachada contrastaba con
un generoso tejado a cuatro aguas
cubierto de pizarra donde se alojaban las buhardillas. La buhardilla guardaba
muebles de mi familia cuando nos trasladamos al Pinar 8 desde las Mercedes 8.
Eran unos
tresillos de terciopelo verde cubiertos con telas para proteger la tapicería. Su estilo Inglés estaba
diseñado para pasarse horas o incluso todo el día sentados sin cansarse del
asiento. Otras dos butacas tapizadas en
terciopelo rojo y alguna pequeña estantería de roble abigarraban el espacio.
Desde el techo, irregular por la estructura casi Tudor del tejado, colgaban
unas barras de tender ropa que mi madre y las chicas que le ayudaban utilizaban
para completar los tendederos que daban al jardín. Una vieja lámina Inglesa
enmarcada en caoba mostraba la celebración de la Navidad en una posada en la
que aparecían personajes pintorescos del siglo XIX, nobles y pueblo levantando
sus jarras de cerveza y copas de cristal, con los rostros sonrosados por loe efectos
del alcohol: “The Christmas in the Inn” rezaba una minúscula leyenda de
caligrafía inglesa.
Frente a nuestra
casa se encontraba el Colegio femenino
de las Esclavas. Era muy numeroso en alumnas y disponía de internado.
Algunas de las internas se asomaban a las ventanas al oír nuestra música e
incluso aplaudían. Imaginarán los lectores la emoción y aumento de autoestima
para unos adolescentes ante los reconocimientos femeninos.
Nuestros vecinos
(inmediatamente debajo de la buhardilla) eran la familia Acha Iriarte: Juan
Carlos y Ana. Recuerdo que cuando Ana iba a dar a luz (también fue una familia
numerosa) me avisaba y durante unos días respetábamos su descanso evitando los
ensayos. Aun así me asombró la rapidez en recuperarse de aquella
extraordinaria vecina porque casi cuareta y ocho horas después de dar a luz me mandaba
aviso para decirme que ya podíamos ensayar. Pienso que su generosidad nunca
tuvo límites y comprendía nuestra pasión por la música.
Prestábamos
también aquella buhardilla desván o camarote a otro grupo de las Arenas que
procedían del barrio de Santa Ana. Estaba pilotado por José Ignacio Varela
Domínguez mayor que nosotros pues era de la Promoción del 67 en Gaztelueta. El
cantante se llamaba Ramón y ponía mucho sentimiento. El solista tenía una
Fender y realizaba unos punteos (subidas y bajadas por el mástil haciendo solos)
impresionantes. Eran bastante geniales.
BUHARDILLA DE EL PINAR 8. DIEGO (IZDA.) Y EDUARDO MOMEÑE, ENSAYAN
Nuestros
instrumentos continuaban siendo exiguos y pobres. Eduardo consiguió una
guitarra eléctrica Hohner de una pastilla provista de amplificador que le
prestaba un tío suyo. Acudimos a probarla a su casa cerca del parque de
Usategui en Algorta y cuando la enchufamos dentro del garaje mi amigo recibió
una descarga eléctrica que por poco termina con su vida. Quedó amarillo pero
superó el trallazo, y después de darle la vuelta al cable con la clavija del enchufe
(truco que me había enseñado mi padre con las lámparas de nuestra casa) pudimos
probar aquella maravilla electrónica que imprimía un salto cualitativo a nuestro instrumental yo compré un micrófono a
uno de los electricistas más cualificados de mi pueblo (las Arenas Getxo). Se
apellidaba Allende y tenía el taller en las bajeras de la última casa de la
calle Andrés Larrazábal antes del Paseo de Zugazarte.
El micro era un
Philips dorado que prestó sus leales servicios a la megafonía de la Parroquia
de las Mercedes, hasta que lo sustituyeron. No era muy bueno (si no no lo hubieran cambiado), pero servía.
Su diseño recordaba algo a los primeros de Marconi aunque con un aire más
moderno entre los años 40 y 50. Lo limpiamos y como el dorado no andaba muy
allá lo pinté con la purpurina que me había sobrado una vez decorada la
jaula azul pálido para uno de mis hermanos pequeños. Aclaro que nunca hubo
maltrato doméstico en mi familia, pero en aquella época, a los niños que no
sabían andar para que no se tropezasen por todas las esquinas destruyendo los objetos de las viviendas se
les cercaba con una valla circular provista de un corcho en el suelo y allí
disfrutaban de lo lindo con sus peluches balones y sonajeros sin lesionarse ni
hacer daño a los demás. La jaulita o parque había servido para todos mis hermanos, y como estaba ya
despintada me encargué del arreglo.
Muchas tardes, durante los ensayos en Santa Clara nos gustaba salir a la terraza tejado y allí nos hicimos estas fotografías inspiradas en tantas imágenes de Beatles y otros grupos. Era importante dar a las escenas un cierto aire estrafalario acorde con la estética del pop rock de los 60, tradición que se ha mantenido a lo largo de las siguientes décadas "corregida y aumentada"
Yo recuerdo
aproximadamente estas actuaciones, que me suman 22:
- Paso del Ecuador de Gaztelueta, 1966 (Estaba Pato de batería)
- Escalera de la casa de Juan Carlos Acha, marzo-abril 1967- Juan Carlos Acha vivía en El Pinar 8 y se le ocurrió esta idea: el concierto sería en la misma escalera. Éramos pocos vecinos y un rellano fue el escenario y el público se sentó en los escalones. Terminamos con una magnífica merienda patrocinada por los Acha. Estrenamos el tema: "La guerra".
- Festival de Jolaseta, septiembre de 1967: (Sólo Eduardo y yo por vuestra vergüenza torera) Nos acompañaron los optimistas y nos dieron el premio al "extranjerismo" (Nadie presentó una canción en inglés ni propia y también por las pintas de Eduardo y las mías...)
- 24 de septiembre de 1867: Garaje de Diego Azqueta
-Varios guateques entre otoño invierno de 1967 en la casa de Pedro y Alfonso Basterra
-26 de noviembre de 1967: Gran Cinema de Algorta, cuando nos hicieron el sabotaje y nos dejaron sin sonido
- Diciembre de 1967. Radio Bilbao donde quedamos finalistas en el programa que nos iba a llevar al Ferry de Southampton y nos salvó la gripe de aquella posible perdición (todo el verano en un barco con bebidas gratis y amenizando los bailes)
- 8 de diciembre de 1967. Club juvenil Ibaiza
- Festival de Navidad de Gaztelueta, el 22 de diciembre de 1967 en el que estrenamos la
Castañera en el Salón de Actos del hall (Pabellón central) . Imágenes de arriba
- 29 de diciembre de 1967 Festval de Antiguos alumnos de Gaztelueta
- 1 de enero de 1968 Casa de Álvaro Guzmán
- 3 de enero de 1968 Gala solidaria en la Sociedad Bilbaina
En otro festival de Jolaseta, de 1968 cantamos "She".
Tuvimos que escribir otra letra en Español que nada tenía que ver con la original por condiciones del concurso
- Septiembre de 1968 Festival de Jolaseta. Dos actuaciones. Una nosotros solos "She") Y en la segunda fueue nuestro cantante Yoni Prado y cantamos "yummi yummi..." de Ohio Express (Un éxito del verano que no se conocía en España)
- Diciembre de 1968: Colegio de los Jesuitas de Bilbao: Ana Renoir, Carmen Ortega y yo: Cantamos folk (Eduardo cayó con gripe y me quedé como cantante "bígamo")
- Festival de Navidad en Gaztelueta de 1968
- 26 de marzo de 1969: Festival para conseguir fondos para el viaje de estudios de PREU a Roma
- 16 de octubre de 1976: Festival con motivo de los XXV años de Gaztelueta (Fue nuestra última actuación...)
Olvidaba contar cuándo cambiamos el nombre Trinkets, por Old Music.
Pienso que fue ya en Otoño de 1967, poco antes de nuestro primer concierto en el garaje de Diego. Una zapatería de Portugalete anunció su cierre total por entonces y ofertaba zapatos antiguos de artesanía, mayoritariamente color rojo y con cordones. Por muy pocas pesetas (vieja moneda de curso legal en España hasta el año 2000) compramos cada uno los zapatos, y conseguimos unas viejas gorras de marinos que junto a nuestros pantalones de pana y algunos chalecos de trajes antiguos completaban nuestro deseado look, ahora diríamos vintage. Como muestra de mi chaleco abotonado blanco colgaba un viejo reloj de bolsillo Longines con cronógrafo y cronómetro, regalo de mi abuelo José Luis Urigüen Rementería. También nos hicimos cada uno con gafas de sol. Mi padre me pasó unas viejas Ryan de los años 50 y los demás también consiguieron los diseños más parecidos estilados por Beatles, Brincos y otros grupos.
También me gustaría recordar que durante los descansos del Colegio, Eduardo Momeñe accedía al tocadiscos y altavoces del tejadillo amenizando nuestros descansos con lo último de Beatles, por ejemplo Peny Lane, Strawberry fields... y ¡Sargent Peppers!. Eduardo dio un paso importante en la modernización de nuestro equipo al comprar en noviembre de 1967 una flamante guitarra eláctrica de 12 cuerdas Eko acústica. ¡Cómo sonaba aquello!
Rafa, en diciembre de 1968 decidió abandonar el pop y Old Music para dedicarse al folk song junto a Eduardo Momeñe, Ana Renoir y Carmen Ortega (+)
Finalmente en 1969, al terminar PREU (El último curso
de Bachillerato), después de la última actuación de marzo en Gaztelueta , o quizá en la Fiesta Deportiva del Colegio el comienzo de nuestros estudios
universitarios nos dispersó del todo
hasta que nos reunimos 7 años después en
el Salón de actos de Gaztelueta para actuar durante el show con motivo de los XXV años del Colegio. En
esta última actuación cantamos “La Castañera” (composición nuestra) y Mr. Tambourine
Man de Bob Dylan
Después de esta fecha Diego continuó haciendo música
con otros grupos. Por ahora las siguientes imágenes (muy incompletas por ahora) constituyen una pequeña muestra
Rafa marchó a Pamplona para estudiar Filosofía y allí con su vieja guitarra organizó un grupo de folk song con Quim Figa (tocaba el Bajo antiguo de cuerda de tripa), Jose Gortázar (guitarra española) y Pipe Bausá (Banjo de 6 cuerdas). “The whistling gipsy” fue el nombre que decidimos para el grupo porque cantábamos esa vieja balada escocesa.
AUDIO DE THE WHISTLIN GIPSY: CLICA AQUÍ THE WHISTLING GIPSY
En la fotografía siguiente aparece una de las actuaciones del nuevo grupo en el Salón de actos del Colegio Mayor Belagua. Corresponde al 17 de marzo de 1970
Cuando celebramos los XXV años de nuestra promoción nos volvimos a reunir en Gaztelueta y para ese evento preparé la recopilación de letras que aparece en el Capítulo II
Nos encontramos de nuevo en Gaztelueta en 1994 para celebrar las Bodas de plata de nuestra Promoción del 69
El mismo lugar y casi todos los de arriba, pero en mayo de 1969
Orla de nuestra despedida COU. Diseño de Ángel Ramírez
(Esta historia es sólo un esbozo y la iremos completando)
II CANCIONES COMPUESTAS POR OLD MUSIC
La imagen que encabeza este capítulo corresponde al cartel que hicimos para presentarnos como grupo en el otoño de 1967.
Diego Azqueta ofreció el garaje de su casa de Neguri (Ormetxe), y la imprenta de mi abuelo José Luis Urigüen nos imprimió los carteles que colocamos "estratégicamente" pegados con celo, y sin permiso municipal (nuestra economía siempre fue precaria) por los árboles y farolas de Las Arenas, Neguri y Algorta.
Cobramos 15 pesetas por invitación y el dinero recaudado tenía como destino la renovación de algunos instrumentos: compramos un amplificador "decente" muy novedoso, porque en vez de funcionar con lámparas lo hacía con transistores. Lo fuimos pagando a plazos hasta diciembre de 1968 en que al ver lo que mal que andaban nuestras exiguas economías, y lo que costaba recaudar lo correspondiente a cada uno lo terminé de abonar yo cuando decidí vender mi guitarra "Jomadi" y los Reyes me trajeron una guitarra española comprada en Vellido (Plaza de Moyua Bilbao), para dedicarme definitivamente al folk song.
Ahí van las letras y el enlace a los audios de lo que compusimos desde 1967 hasta 1969
VÍDEO QUE ENVIÉ A TODOS LOS COMPONENTES DE OLD MUSIC PRESENTÁNDOLES MI VERSIÓN DE LAS CANCIONES CON AUDIOS EN DICIEMBRE DE 2014
CLICA AQUÍ VIDEO
SALUDO RAFA
LA
CASTAÑERA
En la esquina oscura
junto a la hoguera
aún perdura
la castañera
Nadie le habla,
ni habla ella,
es de otro tiempo
la castañera.
Dos niños ríen
cerca de ella
castañas piden
a la castañera.
Los rascacielos
ya la rodean,
pero entre ellos
la castañera.
Un día triste,
yace en la acera,
pero aún existe
la castañera.
(Vuelve a la primera estrofa)
(Old
Music, Diciembre de 1967)
CLICA AQUÍ AUDIO: LA CASTAÑERA
CLICA AQUÍ AUDIO: LA
CASTAÑERA VERSIONADA
IN THE SPRING
When
it´s shining the sun, I love my girl
When
it´s the sun, she is getting on well
I´m
very happy in the spring
I´m
very happy since She sings
I
see the flowers of white and red
And
I´m hearing it is singing a little bird
I´m
very happy in the spring
I´m
very happy since She sings
She
is smilling me
I
can see Her
We
are very happy
We
are like the birds
(Música)
When
it´s shinig the sun
When
it´s shining the sun
Shining
the sun...
CLICA AQUÍ AUDIO: IN THE SPRING
(Old
Music, mayo de 1967. Con esta canción ganamos en Jolaseta el "premio
al extranjerismo", que recogimos Eduardo y el que suscribe porque los
demás quedaron traspuestos en la oscuridad de la sillas, entre el público,
afectados de vergüenza torera, enfermedad que no volvió a repetirse, y espero
que nunca más aparezca como epidemia mortal entre los heroicos componentes de
nuestro glorioso grupo. Un recuerdo especial para los dos miembros de "los
optimistas" que nos acompañaron con la batería y el bajo y me prestaron una "Fender", guitarra
que jamás volví a tener en mis brazos después y que, probablemente, sea una de
las mejores del mercado.
LA
GUERRA
Ya no puedo ver más que
miseria.
La gente como yo no ríe más.
El mundo sólo quiere guerra.
Nosotros anhelamos paz.
Nuestras canciones y
guitarras, suenan pidiendo siempre paz (bis)
Muchos como nosotros, se
enamoran
Esos sí nos pueden escuchar.
Porque el corazón les afirma
que todavía pueden amar.
Nuestras canciones y
guitarras suenan pidiendo siempre paz (bis)
CLICA AQUÍ AUDIO: LA GUERRA
(Old Music, marzo de 1967 La
estrenamos en la escalera de El Pinar 8,
en Las Arenas, cuando Juan Carlos Acha organizó un festival con una
extraordinaria merienda después que salvó nuestros noveles sofocos ).
VUELVE
No puedo soportar que huyas
de mí.
Sabes que no puedo vivir sin
ti.
Aunque te fuiste y lejos
estás,
no te olvidaré jamás.
Ahora que estoy pensativo,
sólo vivo con la ilusión
de que vuelvas conmigo.
(Tres acordes intrumental y
punteo).
No quiero que te alejes más
de mí,
porque yo no puedo vivir sin
ti.
(punteo)
Ahora que estoy pensativo,
sólo vivo con la ilusión
de que vuelvas conmigo.
(tres acordes)
No puedo soportar...
(Old Music, otoño de 1967)
CLICA AQUÍ AUDIO: VUELVE
EL
VIEJO
Caminando por la playa
a un viejo yo ví.
Con la cara entre las manos
no hacía más que gemir.
Me acerqué en silencio
y a su lado llegué.
El me dijo que soñaba con su
bote y el mar
Mas por su edad ya avanzada
no podía navegar.
Me alejé pensativo y al año
volví.
Ahora vi en la arena a un niño jugar
y una cruz a lo lejos en el
agua brillar
El viejo nunca volvería,
yacía en el mar
CLICA AQUÍ AUDIO DEL VIEJO LALÍN VERSIONADO
(Old Music, marzo de 1967.
Jon Juaristi tuvo el detalle de sacar algunas estrofas de esta canción en el
Boletín del Club de Prensa de Gaztelueta, y nos dejó de piedra al encontrar
dejes barrocos en su estructura literaria. Jon estaba ya profundamente afectado
por el virus de la filología en todo su sistema inmunológico)
EL
JARDÍN
Veo una flor
en tu jardín,
es el amor
no tiene fín.
Has de saber
que en esa flor
está el querer
de mi corazón
Cuídala siempre,
no la dejes marchitar,
porque ella simboliza
que aún te puedo amar.
La flor veré
y tu verdad,
conseguiré
felicidad.
Cuídala siempre,
no la dejes marchitar,
porque ella simboliza
que aún te puedo amar.
Cuídala siempre,
no la dejes marchitar,
porque ella simboliza
que aún te puedo amar.
(Old Music, primavera de
1967.Le gustaba a Sutton Barandiarán+ (Santiago Barandiarán Elorduy) porque, en su bondad con nosotros,
afirmaba traerle el recuerdo de Joan
Baez).
RECUERDA
Sólo quiero amarte.
Olvida todo ya.
Deseo recordarte
que en mi mente siempre
estás.
No olvides me dijiste
que me amabas de verdad
y te sonreíste
al pedirte fidelidad
No te quedes triste
te quiero ver feliz
busca mi alegría
alegría de vivir.
(Old Music, otoño de 1967,
la cantamos en Radio Bilbao en Octubre-Noviembre de 1967, y como no le habíamos
puesto título, cuando nos preguntó, dijimos al locutor -"Recuerda",
poco más o menos. El locutor la presentó a dúo con otra locutora, muy de la
época, así: - Y ahora con ustedes "Recuerda, poco más o menos". Aquel concurso lo organizó el "Lions
Club" en Bilbao y aunque nos clasificamos, cogimos todos una gripe de
libro y, gracias a Dios, no pudimos presentarnos a la final)
EL
BORRÓN DE TINTA ROJA
Te molesta que salga
contigo.
Te molesta que yo te
acompañe.
Te molesta cuando te miro.
Te molesta que esto me
extrañe.
Pero yo se que me quieres.
Pero yo se que aparentas.
Pero yo se que te mueres.
Te perdono que me mientas.
Te perdono que me mientas.
Te molesta que salga
contigo...
(hasta "te molesta que
esto me extrañe")
No disimules más.
No quieras quedar bien.
Dí que me quieres ya.
Dímelo o me iré.
Te molesta que salga
contigo.
Te molesta que yo te
acompañe.
Te molesta cuando te miro.
Te molesta que esto me
extrañe.
Pero yo sé que me quieres.
Pero yo sé que aparentas.
Pero yo sé que te mueres.
Te perdono que me mientas.
Te perdono que me mientas.
(Vuelve al principio)
(Termina con un ¡Te
molesto!)
AUDIOS
VERSIÓN RAFA BORRON TINTA ROJA
CLICA AQUÍ AUDIO BORRON
TINTA ROJA VERSIONADA 2
(Old Music, 2 de marzo de 1968 . La
estrenamos en un desfile de modelos que se celebró en el Instituto I
de Guecho de Fadura donde
"amenizamos" los pases)
AMOR
El amor, el corazón
necesarios para vivir.
No sólo con la razón
se puede subsistir
Todos necesitamos
menos frialdad,
causa por la que estamos
sin conseguir amar
Amor de reir
Amor de verdad
Amor de sufrir
Y con sinceridad
El amor, el corazón...
(Old Music, comienzos de
la primavera de 1967)
INSTRUMENTAL CON FLAUTA
(La compusimos en mayo-junio
de 1968, la melodía la lleva la flauta
con una melodía parecida a las andinas, y luego hay voces sin letra).
SHE
(Comienza con un punteo que
sigue la melodía con trémolo)
She,
She, She
She,
She, She
She
is my love
And
I love Her
..........
She
is as wonderfull
As
you can´t imagine
There
are many people
that
don´t understand
the
true love, oh the true love
She,
She, She
She,
She She
CLICA AQUÍ AUDIO SHE
(Compuesta por Eduardo
Momeñe en Octubre-noviembre de 1967,
Eduardo, a ver qué haces porque mi memoria no da para más. Recuerda que
Led Zeppelin ha sido capaz de editar algunas de los años 50 que tenían
guardadas en la manga.)
I´m
coming back home
I
see only people
many
people
nothing that people
silly
people
Oh,
no, no!
I´m
looking for somebody
Who
loves the nature
......
But
there are nothing
that
money
nothing
Nothing
that buildings
always
nothing
Capitalisme
always
nothing
Money
houses
Always
nothing
Silly
peolple
always
nothing
clean-machines
always
nothing
oh
no, no!
Oh
please somebody
help
me!
Anybody
wants to help me?
I´m
coming back home,
I´m
coming back home,
I´m
coming back home...
Bad
people are coming home
But
anybody wants too
We
are all traped
We
are all traped
We
are all traped
We
are all traped
CLICA AQUÍ AUDIO: I´M COMING BACK HOME
CLICA AQUÍ AUDIO: I´M
COMING BACK HOME VERSIONADO
(Compuesta por Gabi Basterra
y Diego Azqueta en Punta Galea, una mañana de domingo de noviembre en 1967. No
recuerdo más y como habréis comprobado faltan estrofas que han roído las ratas
del tiempo en mi memoria. Pienso que los autores podéis acercaros al acantilado
y esnifar un poco de niebla, yodo humo de la térmica de Santurce y aroma de las
cloacas del golf que os hidratarán - sin duda- tantos recuerdos. )
III COLLAGE DE FOTOGRAFÍAS RECOPILADAS SIN ORDEN NI CONCIERTO COMO SUELEN HACER LAS FAMILIAS ANTES DE COLOCARLAS EN LOS ÁLBUMES . ME GUSTA DENOMINAR A ESTE "SISTEMA" "CAJA DE ZAPATOS". CONSTITUYE UNA LLAMADA PARA QUE TODAS LAS PERSONAS QUE DISPONGÁIS DE ARCHIVOS GRÁFICOS SOBRE "OLD MUSIC" PODÁIS CONTRIBUIR AL ENRIQUECIMIENTO DE ESTE BLOG EN CONSTRUCCIÓN. PARA ENVIARLAS OS SUGIERO ESTE CORREO:
rahernandez@unav.es
MUCHAS GRACIAS
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